Présentation

Parcours

Après avoir obtenu un master de mathématiques en 2011 à Valrose (Université Nice Sophia-Antipolis), Cyril Délécraz poursuit des études en musicologie. C’est en 2019 qu’il valide son doctorat en « Arts vivants, dominante musique », sous la direction de Jean-François Trubert (Professeur des Universités, 18^e section) à l’Université Côte d’Azur (UCA), Campus Carlone, École Doctorale 86 (SHAL), laboratoire CTEL (EA 6307). La thèse s’intitule « La paramétrisation du geste dans les formes musicales scéniques. L’exemple du théâtre musical contemporain : état de l’art, historiographie, analyse ».

En tant que Doctorant Contractuel Chargé d’Enseignement au campus Carlone (UCA, Nice), Cyril Délécraz a assuré pendant trois ans (2014-2017) plusieurs séminaires axés sur la musique savante des XX^e et XXI^e siècles :

Histoire des formes musicales scéniques (Master 1, Master 2) ;
Philosophie et musique (Licence 2) ;
Histoire des systèmes musicaux (Licence 3) ;
Sources documentaires dans la littérature et l’iconographie musicales (Licence 2).

Axes

Histoire des formes musicales hybrides de tradition savante des XX^e et XXI^e siècle (Igor Stravinsky, Arnold Schönberg, Mauricio Kagel, Georges Aperghis, Thierry de Mey, Heiner Geobbels, etc.) ;
Étude génétique des performances musicales numériques à partir d’entretiens et de fichiers informatiques (patch Max/MSP, algorithmes, fichiers audios, etc.) ;
Analyse empirique de la forme à partir de captations vidéo (annotations, étude millimétrée des proportions temporelles, conception d’une terminologie fonctionnelle du geste) ;
Implications esthétiques et étude de la corporéité dans le cadre des performances musicales hybrides, en particulier celles du XXI^e siècle. Références principales : Maurice Merleau-Ponty, James J. Gibson, Marc Leman, Michel Bernard, Jerrold Levinson, Rolf Inge Godøy, Michel Guérin, Alva Noë.

Mots-clefs

Forme musicale scénique, opéra, hybridation des arts, interdisciplinarité, esthétique musicale, Psychologie de la Forme, analyse du mouvement, théâtre musical, théâtre instrumental, cognition incarnée, geste musical, musicologie du XX^e siècle, musicologie du XXI^e siècle, nouvelles technologies, interfaces numériques, méthodes d’analyse, performances numériques, édition vidéo.